宋代绘画 “诗”與意境

吉春陽

doi:10.18707/jacs.2015.12.7.95

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자료유형: 학술저널

저자정보: 吉春陽 (南京师范大學)

저널정보: 동서미술문화학회 미술문화연구 미술문화연구 제7호

발행연도: 2015.12

수록면: 95 - 106 (12page)

DOI: 10.18707/jacs.2015.12.7.95

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First of all, the Song Dynasty Painting especially emphasized on artistic conception of poetic flavor, and it evolved from the basis which combined with Tang Dynasty Poetry Artistic Conception Theory. With this special feature, it helped Song Dynasty scholars to change the abstract “Qiyun”(spirit) in painting into more specific “artistic conception”. At the same time, Song Dynasty scholars‘ thinking based on the relationship between mind and matter caused them to emphasize on the chant disposition in painting function. Poetry containing painting, poem by painting became an important way gradually. In the Song Dynasty, painting aesthetics, painting creation, painting criticism and appreciating interacted and influenced each other, and they all promoted the development of the Song Dynasty Painting. Secondly, the Song Dynasty Painting theory had the poetic thinking. The main literary leaders put forward their own viewpoints on painting by emphasizing on emotion mingled with the scene in poetic thinking. These claims guided and influenced the Song Dynasty Painting creation to be paid attention to the “artistic conception” expression. Again, in the process of integration of poetry and painting, poetry and paintings not only became creative forms, but also became aesthetic forms. As for the creation, either for the mainstream of Yuanti Drawing , or for the prosperity of literati’ painting, they all reflected on the importance of mainly emphasizing on the artistic conception and the importance of processing relationships between the scene and the emotion. This can be reflected in the creative theory systems of representative painters from above two types of painting schools. Conversely, the achievement of the creation of the Song Dynasty Painting affected the painting appreciating ideas in the Song Dynasty’s literati, and constantly promoted the development of the Song Dynasty Painting theory and creation. In brief, in terms of origination, painting theory, creation and appreciating ; based on sorting out and analysis of artistic conception of poetic flavor in Song Dynasty Painting, this paper pointed out that the whole “poem” atmosphere in which painting was created as “artistic conception” as the center in Song Dynasty painting world where the Song Dynasty scholars emphasized, their special statements on poetic flavor in painting and creation of Painting Written among Song Dynasty’s literati belong to the noumenon of the theory of Song Dynasty Painting

首先, 宋代繪画特别强調詩的意境, 它是在結合唐代诗歌意境论的基础上发展而来的；这个结合, 有助于宋人将绘画中抽象的“气韵”转化为相对更为具体的“意境”。同时, 宋代文人基于对于心物关系的思考, 导致了他们对绘画功能中吟咏性情的强调, 以诗入画、以画评诗遂成为一种重要的方式, 并在宋代绘画美学思想、绘画创作、绘画批评和赏鉴等几个方面交互影响, 从而促进了宋代绘画的发展。其次, 宋代画理具有诗的思维, 主要的文坛领袖们均用强调情景交融的诗歌思维, 对绘画提出了自己的看法, 这些主张引导并影响了宋代的绘画创作走向重视“意境”的表达。再次, 在诗歌与绘画的融合过程中, 诗歌和绘画既成为创作形态, 也是成为审美形态。在创作上, 无论是作为主流的院体画, 还是勃兴的文人画, 都体现了这个强调意境为主和处理情景关系的重要性, 这都可以从上述两种繪画流派中具有代表性画家的创作理论中体现出来。反之, 宋代繪画创作的成果又影响了宋人繪画的品鉴观念, 又继续推动了宋代繪画理论和創
作的发展。总之, 本文从因缘、画理、创作和品鉴等几个方面出发, 在对宋代绘画中诗的意境进行梳理和分析的基础上, 指出宋代文人强调绘画以“意境”为中心而塑造出来的宋代画坛“诗”的整体气氛, 特别是他们关于绘画诗意的阐述以及題画诗的创作, 应属于宋代史论研究的本体部分。
以诗论画, 早在魏晋时期便已出现, 到了唐代就很常见了。清陈邦彦认为：“方其诣精入理, 足以体阴阳、含飞动, 为稽古博物者之所取证。不仅以丹青擅长而已, 而能摉抉其义蕴, 发摅其旨趣者, 则尤藉有题画之诗”。在他看来, 题画诗是一个重要的美术史现象, 不仅包含着画理, 而且是绘画赏鉴和批评的一个重要载体。值得注意的是, 这种现象自古多有, 但发展至宋代, 大量地出现了直接与绘画有关的题画诗, 宋代绘画“诗”的意味逐渐浓重, 宋代绘画逐渐诗化。由于宋代绘画与诗在多方面呈现出水乳交融般的关系, 宋代绘画便具有了诗的语境, 这个特征在宋代繪画的美学思想、繪画创作、繪画批评和鉴賞等方面都有深刻的体現。

#宋代 #绘画 #诗 #意境 #水墨畵 #Song Dynasty #Painting #poem #artistic conception #ink painting

참고문헌 (11)

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[단행본] - 陈邦彦 / 1993 / 四库文学总集选刊——历代题画诗类编 / 上海古籍出版社

[단행본] - 黄宾虹 / 1997 / 美术丛书 / 江苏古籍出版社

[단행본] - 吴孟复 / 1995 / 中国画论 / 安徽美术出版社

[단행본] - 宗白华 / 1981 / 美学散步 / 上海人民出版社

[단행본] - 郭绍虞 / 1999 / 中国文学批评史 / 百花文艺出版社

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