'지아장커 영화'라는 레이블과 영화 <산하고인>에 대한 일고찰

진성희

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자료유형: 학술저널

저자정보: 진성희

저널정보: 한국중국소설학회 중국소설논총 중국소설논총 제51호

발행연도: 2017.1

수록면: 119 - 145 (27page)

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이 글은 지아장커(Zhang Ke Jia)의 영화 <산하고인(Mountains May Depart)>을 통해 영화 제작 주체와 영화 작품에 붙여진 특정한 레이블이 영화 텍스트에 대한 일정한 맥락의 담론을 형성하는 현상에 대해 살펴본 것이다. 그동안의 지아장커 영화에 대한 전반적 논의들과는 달리 <산하고인>에 대한 관객과 평단의 반응은 극단적으로 갈리는데 이는 지아장커와 지아장커 영화를 둘러싸고 영화의 외부적 환경에서 특수하게 조성된 모종의 의식들이 작용하고 있기 때문이다. 이에 지아장커와 그의 영화에 붙여진 국제영화제, 세대론, 예술영화 등과 같은 레이블 즉, 영화 외부의 ‘언어’들에 의해 ‘영화가 말하려는 언어’까지 일정한 맥락으로 재해석되고 상상되는 양상에 대해 살펴볼 수 있었다. 그간 서구의 영화제들은 일부 감독의 영화를 그 나라와 민족을 상징하는 내셔널 시네마라는 이름표를 붙여 전 세계로 퍼트렸는데 지아장커의 영화 또한 이와 같은 과정에 의해 일관된 시선에 의해 고찰되어 온 경향이 있었다. 특히 국내의 관객과 평단은 <산하고인>을 두고 ‘변한 것’과 ‘변하지 않은 것’에 중점을 두어 논하는 경우가 많았는데 이는 지아장커의 영화 제작 미학이 ‘변하지 않았으면’ 하는 욕구가 직접적으로 반영되어 형성된 담론들이었다. 더불어 중국영화를 통해 ‘중국’을 보고 싶어 하는 관객과 평단의 욕망이 국제 사회 질서 내의 중국과 외부 국가와의 관계 설정에 대한 의식들과 맞물리며 지아장커가 주조해낸 영화적 현실을 ‘중국적인 것’으로 치환하도록 했다. 즉 지아장커가 <산하고인>에서 멜로 장르 기법을 사용한 것과 같은 그의 새로운 형식에 불편해하는 언사는 지아장커와 그의 영화에 대한 이미 규격화된 관습적 틀에 의해 형성된 의견에 다름없는 것이다.

This article examined through Zhang Ke Jia’s film ‘Mountains May Depart’ the phenomenon in which the specific label attached to the film producer and the film itself forms discourses in a certain context about the texts of the films. Unlike the overall discussions about his previous films, responses from viewers and evaluation groups to ‘Mountains May Depart’ are extremely diverging, which is due to the fact that a certain consciousness is working, which has been specially formed in the external environment around him and his films. In this respect, the situation could be examined, where even ‘the language the films tried to speak’ was reinterpreted and imagined in certain contexts by the labels such as international film festival, generation theory, art film, etc. attached to him and his films, that is, the languages outside the films. Up to now, the Western film festivals have attached the label called the national cinema representing the countries and their peoples to some directors’ films and spread them around the world, and Zhang Ke Jia’s films have also tended to be reviewed by this process with a consistent point of view. In particular, in many cases, viewers and evaluation groups in Korea discussed ‘Mountains May Depart’ focusing on ‘things changed’ and ‘things unchanged’, which can be said to be opinions, on which their desire was directly reflected that the aesthetics of his film production would remain ‘unchanged’ Along with this, they tried to substitute ‘things Chinese’ for the cinematic reality coined by him, as their desire to see ‘China’ through Chinese films was interlocked with the consciousness about the setting up of the relationship between China and its outside countries within the order of the international society. That is to say, the remarks of the general public who felt uncomfortable about his new form as in the use of the genre of melodrama as the main cinematic technique in his ‘Mountains May Depart’ was not too far from the opinions formed by the already-standardized conventional frame about him and his films

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참고문헌 (28)

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/ 2015 / 산하고인, 山河故人, Mountains May Depart

/ 2016 / 지아장커 감독 신작 ‘산하고인’, 개봉 앞두고 무빙포스터 공개 / 이데일리 e뉴스 2016년3월 9일자 기사

??? / 2016 / 《山河故人》: 跨越?空的情感?? / ?影?介 (3)

?樟柯 / 2015 / ?想1996-2008: ?樟柯?影手? / 北京大?出版社

Herman Northrop Frye / 2000 / 비평의 해부 / 한길사

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