高麗後期 象嵌靑磁에 보이는 元代 磁器의 영향

김윤정

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자료유형: 학술저널

저자정보: 김윤정

저널정보: 한국미술사학회 미술사학연구(구 고고미술) 美術史學硏究第249號

발행연도: 2006.3

수록면: 163 - 205 (43page)

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13세기 후반에서 14세기 전반경을 거쳐 15세기 초기까지 제작된 상감청자의 기형과 문양에 보이는 원대 자기의 영향을 고찰하였으며, 이러한 현상은 각 시기마다 전개되는 고려와 원의 외교정책, 정치적 상황, 窯業이나 무역 상황과도 밀접하게 관련되고 있었다. 麗ㆍ元간 교류의 시기적 특징과 배경, 도자 생산ㆍ유통ㆍ소비 등의 제반 상황, 상감청자의 기형과 문양에 보이는 원대 자기의 영향을 종합하여 상감청자에 元代磁器의 영향이 수용되는 과정을 시작기, 확산기, 지속기로 編年하였다.
시작기는 麗ㆍ元 관계 초기인 13세기 4/4분기경으로, 이 시기 상감청자에는 원대 자기의 영향보다는 송대 자기나 前時期 상감청자의 영향이 많이 남아 있었으며 등을 맞댄 형태의 쌍어문이나 연화당초문과 같은 일부 문양에서 원대 자기의 영향이 보이고 있다. 이 시기는 왕실이나 관인층을 중심으로 하는 제한적인 麗ㆍ元 교류가 이루어졌지만 문헌기록에서 원대 몽고족과 관련된 그릇인 胡甁이나 원 황실의 기호에 맞춘 畵金磁器 등이 원의 貢物로 제작되고 있어서 원대 문물의 영향이 시작되었음을 알 수 있었다.
확산기는 14세기 전반경으로, 원대 자기의 영향이 가장 많이 나타나는 시기이다. 이 시기에는 용천요 청자, 경덕진 청백자, 난백유자기, 청화자기 등 다양한 품종의 원대 자기들의 영향이 보인다. 충선왕대 對元 정책이 수정되면서 원의 제도와 문물을 적극적으로 수용하였으며, 고려와 원의 도자 생산량이 크게 증가하는 등 양국의 교류가 대폭 확대된 시기이다. 이 시기에 원대 자기의 영향을 받은 상감청자에 보이는 특징은 다음과 같다. 첫째, 已巳나 壬申銘 상감청자의 일부 기형과 문양이 14세기 전반경에 제작된 天順年造銘, 樞府銘太喜銘磁器와 같은 元朝의 官用磁器와 관련되고 있어서 已巳와 壬申의 제작시기를 1329년과 1332년으로 추정해 보았다. 또한 간지명 상감청자가 元朝의 전용자기로 사용된 난백유자기의 기형과 문양에서 관련되고 있는 점이 주목된다. 또한 편년 자료들과의 비교로 상감청자에 원대 자기의 영향이 수용되는 시기적인 차이도 거의 없었던 것으로 보인다. 둘째, 원대 자기의 영향을 수용하는 방법은 기형이나 문양구성 등에서 상감청자의 전통을 고수하면서 주로 용문이나 봉황문, 연화당초문, 어문 등과 같은 주문양에서만 원대 자기의 영향을 주체적으로 수용하고 있다. 셋째, 퇴첩, 인화, 청화, 음각 등 다양한 기법으로 표현된 원대 자기 문양의 양식적인 특정을 모두 상감기법으로 재해석하여 시문하고 있는 점에서 고려 상감청자만의 독자성을 확인할 수 있었다.
지속기는 14세기 후반에서 15세기 1/4분기경까지이다. 이 시기의 특징은 14세기 중반 이후에는 원대 자기의 영향이 거의 나타나지 않다가 고려 말ㆍ조선 초에 제직되는 상감청자에 원대 1341년에서 1351년 사이에 제작되는 至正樣式 청화자기의 영향이 다시 보인다는 점이다. 이러한 현상은 1352년에서 1360년경까지 계속된 원의 窯業 중지, 1368년 원의 멸망, 명과의 외교 단절, 강진 자기소의 해체 등 당시 복잡했던 고려의 대내외적인 상황으로 새로운 양식의 明代靑畵磁器가 유입되지 못했기 때문인 것으로 추정된다. 따라서 고려에 이미 유입되어서 사용되고 있었던 원대 지정양식 청화자기를 모델로 일부 상감청자〔상감분청사기〕를 제작하여서 청화자기에 대한 욕구를 대체했던 것으로 추정된다. 주목되는 점은 14세기 전반경과 15세기 초에는 모두 원대 청화자기를 모델로 상감청자가 제작되지만 14세기 상감청자는 원대 자기의 일부 주문양만을 수용하고 있는 반면에 15세기 초에 제작되는 상감분청사기에서는 문양구성이나 세부 문양표현까지 원대 청화자기의 문양을 수용하고 있어서, 15세기 초 조선사회에서 청화자기에 대한 욕구를 짐작하게 한다.
본 논문은 고려 13세기 후기에서 14세기를 거쳐 15세기 초기까지 긴박하게 변화하는 對元ㆍ對明 관계와 도자 교류의 측면에서 상감청자를 고찰하였다. 고려후기 상감청자는 前代 상감청자의 쇠퇴가 아니라 당시 元을 중심으로 하는 새로운 도자문화에서 원대 자기의 영향을 수용하여 새로운 기형과 문양이 생겨났으며, 원대 자기의 영향을 주체적으로 수용하였음을 볼 수 있었다. 또한 고려후기 상감청자의 편년과 千支銘象嵌靑磁의 제작시기 등 여러 문제들을 새로운 시각으로 살펴보았다는 점에 의의를 두고자 한다.

This thesis studies the influence of Yuan (元) dynasty wares shown in forms and designs of me inlaid celadons in Goryeo (高麗) dynasty made from me late 13th century and me early 14th century to the early 15th century and discovered that it was closely related to circumstances of both countries in me corresponding periods such as diplomatic policies, political conditions, trade conditions and conditions of the ceramic industry Considering me historical backgrounds in exchanges and overall circumstances including ceramic wares manufacturing production and distribution of both countries, I divided the introduction period of me Yuan dynasty wares influence into the following three periods. They are the starting period, the spreading period and the maintaining period.
The starting period was the last quarter of the 13th century when Goryeo and Yuan started to build relation, and the inlaid celadons in this period was influenced more by Song (宋) dynasty wares or the previous inlaid celadons rather man by Yuan dynasty wares, but we can witness the influence of Yuan dynasty wares in some patterns such as a lotus scroll design or a couple of fishes design with a back-to-back pattern In this period me exchanges between both countries were only limited to those of me royal family or bureaucrat, but I could find out Yuan culture and institutions started to influence Goryeo in that bobyeong (胡甁, a vessel related to Mongolia of Yuan) and the celadon with overglaze gilt decoration (畵金磁器) which suited imperial family of Yuan were made as offerings to Yuan.
The spreading period is the early 14th century and we can witness the influence of Yuan most in this period. The influence of various Yuan dynasty wares shown in this period includes that of a Longquan kiln celadons (龍泉窯靑磁), a Jingdezhen qingbai wares (景德鎭靑白磁), a porcelain with luanbai glaze (卵白釉磁器), a blue-white porcelain (靑畵磁器), As King Chungseon (忠宣王, 1309-1313) changed diplomatic policies toward Yuan, Goryeo started to actively accept institutions and culture of Yuan Dynasty. and exchanges between two countries remarkably increased. as we can see in the increase in celadon production volume of two nations. The characteristics of the inlaid celadons influenced by Yuan dynasty wares are as follows. First. some form and design of the inlaid celadons with the inscription gisa (已巳) or imsin (壬申) were related to celadons made in the early 14th century and used in the palace of Yuan such as wares with the inscription Tiansbun nian zhao (天順年造), Sbufu (樞府) and Taixi (太禧). Therefore, I estimated the period gisa (已巳) and imsin (壬申) were made as 1329 and 1332. The fact thar the inlaid celadons with inscription ganji (sexagenary cycle) has some relations with pocelain with luanbai glaze which was used exclusively for Yuan's imperial court in its form and design is also noticeable. Also, there seemed to be no difference in time in accepting the influence of Yuan dynasty wares in the inlaid celadons in chronological comparison. Second, in accepting the Yuan dynasty wares influence. the tradition of the inlaid celadons in a form or a composition of design were well kept but the Yuan dynasty wares influence can be seen only in main design such as a dragon design. a phoenix design, lotus scroll design and fish design. Third, I could reaffirm the uniqueness of the inlaid celadons in that characteristics of Yuan dynasty wares expressed in various techniques such as applied ornament moulded relief, cobalt blue painting and intaglio were all reinterpreted as techniques of inlay and styled.
The maintaining period is from the late 14th century to the fust quarter of the 15th century. We cannot find the Yuan dynasty wares influence in the inlaid celadons made since the middle of the 14th century but the influence of Zhizheng style (至正樣式) blue-white porcelain made from 1341 to 1351 in Yuan, was shown again in the inlaid celadons made at the end of the Goryeo Dynasty and the beginning of the Joseon (朝鮮) Dynasty. I think this is because blue and white porcelain of new styles of the Ming Dynasty failed to be introduced in Goryeo due to complicated internal and external conditions of Goryeo such as the decline in the ceramic industry of Yuan from 1352 to 1360. the fall of the Yuan Dynasty in 1368, diplomatic cessation with the Ming Dynasty and fall of Gangjin jagiso (康津磁器所). Therefore, the desire for blue and white porcelain must be satisfied by some the inlaid celadons〔the inlaid Buncheong wares (象嵌粉靑沙器)〕 made after Jijeong style's blue-white porcelain of Yuan which was already introduced and used in Goryeo.
This paper examined the inlaid celadons in terms of exchanges in ceramic and diplomatic relations of Goryeo with Yuan and Ming which had been rapidly changed from the late 13th century to the early 15th century. The inlaid celadons in the late Goryeo was not in the decline from the previous inlaid celadons, but should be evaluated its new form and design by accepting the influence of Yuan dynasty wares in the new atmosphere in ceramic culture Yuan led. It also deserves to be highly recognized as accepting the Yuan dynasty wares influence subjectively. I think this paper is expecially meaningful in providing new perspectives on various issues such as chronology of the inlaid celadons in the late Goryeo and the production period of the inlaid celadons with the inscription sexagenaly cycle.

#元代磁器(Yuan Dynasty Wares) #高麗後期象嵌靑磁(the lnlaid Celadons in the Lae Goryeo) 龍泉窯靑磁(Longquan Kiln Celadons) #卵白釉磁器(a Porcelain with Luanbai Glaze) #干支銘象嵌靑磁(the lnlaid Celadons with lnscription Sexagenary Cycle) #至正樣式靑畵磁器(Jijeong Style Blue-white Porcelain)

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